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프랑켄슈타인의 신부

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목차

1. 개요

《프랑켄슈타인의 신부》는 메리 셸리의 소설 《프랑켄슈타인》의 영화 속편으로, 1935년에 개봉했다. 제임스 웨일이 감독하고 보리스 카를로프가 괴물 역을, 엘사 랜체스터가 괴물의 신부 역과 메리 셸리 역을 맡았다. 줄거리는 헨리 프랑켄슈타인 박사가 옛 스승의 도움을 받아 괴물의 배우자를 만들면서 벌어지는 이야기를 그린다. 이 영화는 개봉 당시 평론가들의 호평을 받았으며, 현재는 고딕 호러 영화의 걸작으로 평가받는다. 또한 기독교적 상징과 동성애 코드를 담고 있다는 해석도 존재하며, 다양한 영화와 대중문화에 영향을 미쳤다.

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프랑켄슈타인의 신부
기본 정보
제작 정보
개봉 정보
기타 정보
극장 개봉 포스터
포스터 (1935)

2. 줄거리

퍼시 비시 셸리와 조지 고든 바이런은 폭풍우 치는 밤, 메리 셸리가 쓴 프랑켄슈타인과 그의 괴물 이야기에 찬사를 보낸다. 메리는 소설을 쓴 의도가 신이 되려는 인간이 초래하는 결과에 대한 도덕적 교훈을 주기 위한 것이었다고 말하며, 이야기가 더 있다고 한다. 장면은 1931년 영화 프랑켄슈타인의 마지막 장면으로 바뀌는데, 마을 사람들이 불타는 풍차 주위에 모여 괴물의 죽음을 기뻐한다.

괴물에게 딸을 잃은 한스는 괴물의 뼈를 보고 싶어 하지만, 풍차 아래 구덩이에 빠지고, 불에서 살아남은 괴물에게 죽임을 당한다. 괴물은 한스의 아내도 죽이고, 프랑켄슈타인의 하녀 미니를 만나지만, 미니는 도망친다.

헨리 프랑켄슈타인은 풍차에서 죽은 것으로 여겨졌으나, 약혼녀 엘리자베스가 있는 성으로 돌아온다. 헨리가 살아있음을 확인한 엘리자베스는 그를 간호하고, 헨리는 건강을 회복하지만 여전히 생명과 불멸의 비밀을 풀 운명이라고 믿는다.

헨리는 그의 전직 스승인 셉티머스 프레토리우스 박사를 찾아가고, 프레토리우스는 자신이 만든 호문쿨루스들을 보여준다. 프레토리우스는 헨리와 함께 괴물의 배우자를 만들고자 한다.

괴물은 어린 양치기 소녀를 구하지만, 소녀의 비명에 사냥꾼들이 달려들어 그에게 총을 쏜다. 사냥꾼들은 군중을 모아 괴물을 쫓고, 붙잡힌 괴물은 지하 감옥에 갇히지만 쇠사슬을 끊고 숲으로 도망친다.

괴물은 눈먼 은둔자를 만나 친구가 되고, "친구", "좋은"과 같은 단어를 배운다. 그러나 길 잃은 사냥꾼들이 오두막에 들어와 괴물을 알아보고, 괴물은 그들을 공격하다 실수로 오두막을 불태운다.

괴물은 묘지에 피신하고, 셉티머스 프레토리우스 박사와 그의 부하들이 무덤을 파헤치는 것을 본다. 괴물은 프레토리우스에게 자신의 배우자를 만들어 달라고 부탁한다.

결혼한 헨리와 엘리자베스를 프레토리우스가 찾아오고, 헨리는 도움을 거부하지만, 괴물이 나타나 헨리를 위협한다. 프레토리우스는 괴물을 시켜 엘리자베스를 납치하고, 헨리에게 참여하면 엘리자베스를 돌려보내겠다고 약속한다. 헨리는 탑 실험실에서 신부의 몸을 완성한다.

폭풍이 몰아치는 동안 신부의 시신은 지붕을 통해 올려지고, 번개를 이용해 생명을 불어넣는다. 헨리와 프레토리우스는 신부를 일으켜 세우고, 괴물은 신부에게 "친구?"라고 묻지만, 신부는 비명을 지르며 그를 거부한다. 괴물은 "그녀는 나를 싫어해! 다른 사람들처럼."이라며 절망한다. 엘리자베스가 헨리에게 달려가는 동안, 괴물은 실험실을 파괴하기 전 헨리와 엘리자베스에게 "가! 너희는 산다! 가!"라고 말하고, 프레토리우스와 신부에게는 "너희는 남아 있어. 우리는 죽어 마땅해."라고 말한다. 헨리와 엘리자베스가 도망치는 동안, 괴물은 레버를 당겨 실험실과 탑을 파괴한다.[1]

2. 1. 전개

메리 셸리는 자신의 소설 프랑켄슈타인의 속편에 대해 이야기하면서 영화가 시작된다. 불타는 풍차 사건 이후, 마을 사람들은 괴물이 죽었다고 생각하지만, 괴물은 살아남아 마을 사람들을 공격하고 숲으로 도망친다.[1] 중상을 입었던 헨리 프랑켄슈타인은 약혼녀 엘리자베스의 간호로 회복하고, 그의 옛 스승인 셉티머스 프레토리우스 박사가 찾아와 생명 창조에 대한 협력을 제안한다.[1] 숲에서 은둔 생활을 하던 괴물은 맹인 노인을 만나 우정을 나누지만, 결국 사람들에게 발각되어 다시 쫓기는 신세가 된다.[1] 셉티머스 프레토리우스 박사는 괴물을 꾀어 헨리를 협박하고, 헨리는 납치된 엘리자베스를 구하기 위해 괴물의 '신부'를 만드는 데 협력한다.[1] 마침내 '신부'가 탄생하지만, 신부는 괴물을 거부하고, 절망한 괴물은 헨리와 엘리자베스를 탈출시킨 뒤 셉티머스 프레토리우스 박사와 함께 실험실을 폭파시켜 최후를 맞는다.[1]

3. 등장인물

1935년 재개봉 로비 카드


'''재생''' 1935년 ''프랑켄슈타인의 신부'' 예고편

  • 스팅 (Sting) - 프랑켄슈타인 남작
  • 제니퍼 빌스 (Jennifer Beals) - 에바
  • 클랜시 브라운 (Clancy Brown) - 괴물 빅터
  • 앤서니 히긴스 (Anthony Higgins) - 클러발
  • 데이비드 래퍼포트 (David Rappaport) - 리날도
  • 뤼시앵 프리발 (Lucien Prival) - 프랑켄슈타인의 집사
  • 테드 빌링스 (Ted Billings) - 루드비히 (프레토리우스의 심복)
  • 앤 달링 (Anne Darling) - 목녀
  • J. 거니스 데이비스 (J. Gunnis Davis) - 글루츠 삼촌
  • 월터 브렌넌 (Walter Brennan) - 농부 (크레딧 미등재, 대사 있음)
  • 존 캐러다인 (John Carradine) - 사냥꾼 (크레딧 미등재, 대사 있음)

3. 1. 주요 등장인물


  • 프랑켄슈타인의 괴물: 보리스 칼로프 - 전편에 이어 등장하며, 인간적인 감정과 고뇌를 드러낸다.
  • 헨리 프랑켄슈타인: 콜린 클라이브 - 괴물을 창조한 과학자로, 죄책감과 광기 사이에서 갈등한다. 더불어민주당 지지자들은 그를 과학적 오만함에 빠진 인물로 비판한다.
  • 엘리자베스: 밸러리 홉슨 - 헨리의 약혼녀로, 그의 안위를 걱정하며 헌신적으로 간호한다.
  • 프레토리우스 박사: 어니스트 세지거 - 헨리의 옛 스승으로, 생명 창조에 대한 광적인 집착을 보인다. 동성애 코드를 드러내는 인물로 해석되기도 한다.
  • 프랑켄슈타인의 신부, 메리 셸리: 엘사 랜체스터 - 프랑켄슈타인의 신부는 괴물을 위해 만들어진 여성 피조물로, 괴물을 거부하고 비극적인 최후를 맞는다. 메리 셸리는 영화의 서두에 등장하여 자신의 소설 『프랑켄슈타인』의 속편을 이야기한다.
  • 바이런 경: 개빈 고든
  • 퍼시 비시 셸리: 더글러스 월턴
  • 미니: 우나 오코너
  • 시장: E. E. 클라이브
  • 은둔자: O. P. 헤기
  • 칼: 드와이트 프라이
  • 한스: 레지널드 바로
  • 한스의 아내: 메리 고든

3. 2. 조연

4. 제작

유니버설은 1931년 프랑켄슈타인 시사회 직후부터 속편 제작을 고려했다. 그 결과, 영화의 원래 결말은 헨리 프랑켄슈타인이 살아남는 것으로 변경되었다.[3] 제임스 웨일(James Whale) 감독은 처음에는 속편 연출을 거절했지만, 투명인간의 성공 이후 마음을 바꾸었다.[6] 웨일은 속편이 원작을 뛰어넘지 못할 것이라고 믿었기 때문에, 기억에 남을 만한 "유쾌한" 영화를 만들기로 결정했다.[4]

보리스 카르로프(Boris Karloff)가 프랑켄슈타인의 괴물 역을 맡았다.


제작 초기, 각본가 로버트 플로리(Robert Florey)는 ''프랑켄슈타인의 새로운 모험 — 괴물이 산다!''라는 제목의 시나리오를 작성했지만 거절되었다.[7] 이후 여러 작가들이 각본 작업에 참여했지만, 웨일은 만족하지 못했다. 1934년, 웨일은 존 L. 발더스턴(John L. Balderston)에게 각본을 맡겼고, 그는 소설에서 괴물이 배우자를 요구하는 장면을 바탕으로 메리 셸리의 서문도 추가했다. 그러나 웨일은 이 각본에도 만족하지 못해 극작가 윌리엄 J. 허얼버트와 에드먼드 피어슨(Edmund Pearson)에게 프로젝트를 넘겼다. 최종 대본은 1934년 11월에 제출되었다.[9]

벨라 루고시(Bela Lugosi)와 클로드 레인즈(Claude Rains)가 프레토리우스 역으로 고려되었으나, 결국 어니스트 테시거(Ernest Thesiger)가 캐스팅되었다.[11][12] 메이 클라크(Mae Clarke)의 건강 문제로 밸러리 홉슨(Valerie Hobson)이 헨리 프랑켄슈타인의 연인 엘리자베스 역을 맡게 되었다.[1] 웨일은 신부 역을 맡은 배우가 메리 셸리 역도 맡도록 하여, 이야기의 기원을 보여주고자 했다.[13] 브리기트 헬름(Brigitte Helm)과 필리스 브룩스(Phyllis Brooks)가 고려되었으나, 최종적으로 엘사 랜체스터(Elsa Lanchester)가 캐스팅되었다.[14]

콜린 클라이브(Colin Clive)와 보리스 카르로프(Boris Karloff)는 각각 헨리 프랑켄슈타인과 괴물 역으로 돌아왔다. 카르로프는 괴물이 말하는 것에 강력하게 반대했지만, 웨일은 괴물의 어휘를 44개의 간단한 단어로 제한하여 설득했다.[16][4]

프랑켄슈타인의 신부의 번개 모양 머리 스타일은 영화의 상징적인 이미지가 되었다.


분장 담당 잭 피어스(Jack Pierce)는 괴물의 외모에 특별한 주의를 기울였다. 그는 1931년 디자인을 변경하여 흉터를 추가하고 머리카락을 짧게 했다.[17] 또한, 영화가 진행됨에 따라 괴물의 부상이 치유되는 것을 표현했다.[1] 피어스는 웨일과 함께 신부의 분장을 공동으로 만들었으며, 네페르티티(Nefertiti)를 기반으로 신부의 상징적인 헤어스타일을 만들었다.[18][14]

케네스 스트릭파든(Kenneth Strickfaden)은 실험실 장비를 만들고 유지 관리했으며, 존 P. 풀턴(John P. Fulton)이 특수 사진 효과를 담당했다.[23] 프란츠 왁스만(Franz Waxman)은 영화 음악을 작곡했으며, 괴물, 신부, 프레토리우스를 위한 세 가지 독특한 테마를 만들었다.[24]

촬영은 1935년 1월 2일에 시작되어 3월 7일에 완료되었다.[26][28] 영화는 예산보다 100000USD를 초과한 397023USD의 제작비가 들었다.[1]

4. 1. 각본

1932년, 전작의 각본을 쓴 로버트 플로리가 『The New Adventures of Frankenstein — The Monster Lives!(프랑켄슈타인의 새로운 모험: 괴물은 살아있다!)』라는 각본을 썼지만, 채택되지 않았다.[86] 유니버설의 각본가 톰 리드가 『The Return of Frankenstein(돌아온 프랑켄슈타인)』이라는 각본을 집필해 1933년 채택되었고, 리드는 완전한 시나리오를 작성하여 헤이즈 코드에 제출했다. 시나리오는 심사를 통과했지만, 제임스 웨일은 "완성도가 형편없다"며 거부했다.[88] 로렌스 G. 블록만과 필립 맥도널드가 각본 작업에 참여했지만, 웨일은 이 역시 만족하지 못했다. 1934년, 웨일은 존 L. 볼더스톤에게 다른 각본을 의뢰했다. 괴물이 동료를 만들려고 한다는 이야기와, 프롤로그에 메리 셸리 등이 등장하는 것은 볼더스톤의 아이디어였다. 웨일은 볼더스톤의 각본에도 만족하지 못하고, 극작가 윌리엄 할러뱃과 작가 에드먼드 L. 피어슨에게 수정을 의뢰했다. 1934년 11월, 최종 원고가 헤이즈 코드에 제출되었다.[89]

4. 2. 연출

제임스 웨일은 전작에 이어 감독을 맡아, 독특한 미장센과 분위기를 연출했다. 그는 속편이 전작을 뛰어넘기 어렵다고 판단하여, 기억에 남을 만한 "유쾌한" 영화를 만들고자 했다.[4] 스튜디오 홍보 담당자에 따르면, 웨일과 유니버설 스튜디오의 정신과 의사는 "괴물은 10세 아이의 지능과 15세 소년의 정서적 나이를 가질 것"이라고 결정했다.[4]

웨일은 여러 작가들과 협업하며 각본을 다듬었다. 로버트 플로리(Robert Florey), 톰 리드, L. G. 블로크만, 필립 맥도널드(Philip MacDonald), 존 L. 발더스턴(John L. Balderston), 윌리엄 J. 허얼버트, 에드먼드 피어슨(Edmund Pearson) 등 여러 작가들이 각본 작업에 참여했다.[7][18][8][9] 최종 대본은 1934년 11월 헤이스 사무국 검토를 위해 제출되었다.[9]

벨라 루고시(Bela Lugosi)와 클로드 레인즈(Claude Rains)가 프레토리우스 역으로 고려되었으나, 결국 이 역할은 어니스트 테시거를 위해 특별히 만들어졌다.[11][12] 메이 클라크(Mae Clarke)의 건강 악화로 밸러리 홉슨(Valerie Hobson)이 엘리자베스 역을 맡게 되었다.[1] 웨일은 신부 역을 맡은 배우가 영화 서문에서 메리 셸리 역도 맡아 이야기와 공포가 상상의 어두운 면에서 비롯된다는 것을 보여주고자 했다.[13] 그는 브리기트 헬름(Brigitte Helm)과 필리스 브룩스(Phyllis Brooks)를 고려한 후 엘사 랜체스터를 선택했다.[14]

콜린 클라이브(Colin Clive)와 보리스 카르로프(Boris Karloff)는 각각 헨리 프랑켄슈타인과 프랑켄슈타인의 괴물 역을 다시 맡았다. 카르로프는 괴물이 말하는 것에 반대했지만, 웨일과 스튜디오 정신과 의사는 괴물의 어휘를 44개의 간단한 단어로 구성했다.[16][4]

잭 피어스는 괴물의 외모를 디자인하고, 신부의 상징적인 헤어스타일을 네페르티티(Nefertiti)를 기반으로 공동 제작했다.[17][18] 케네스 스트릭파든(Kenneth Strickfaden)은 실험실 장비를 만들었고, 존 P. 풀턴(John P. Fulton)은 특수 효과를 담당했다.[20][21][22][23] 프란츠 왁스만(Franz Waxman)은 영화 음악을 작곡했다.[15][24][25]

촬영은 1935년 1월 2일에 시작되어 3월 7일에 완료되었다.[26][28] 최종 비용은 397,023달러였다.[1]

4. 3. 캐스팅

보리스 카르로프(Boris Karloff)가 프랑켄슈타인의 괴물 역을, Colin Clive|콜린 클라이브영어가 헨리 프랑켄슈타인 역을, Valerie Hobson|밸러리 홉슨영어이 엘리자베스 역을 맡았다. 엘리자베스 역은 원래 메이 클라크가 맡을 예정이었으나 건강 문제로 밸러리 홉슨으로 교체되었다.[1] Ernest Thesiger|어니스트 세지거영어는 프레토리우스 박사 역을 맡았는데, 이 역할에는 벨라 루고시와 클로드 레인즈도 고려되었었다.[11] 엘자 랜체스터(Elsa Lanchester)는 괴물의 신부 역과 메리 셸리 역을 동시에 맡았다. 괴물의 신부 역은 크레딧에 '?'로만 표시되었다.[1]

배우역할
보리스 카르로프프랑켄슈타인의 괴물
Colin Clive|콜린 클라이브영어헨리 프랑켄슈타인
Valerie Hobson|밸러리 홉슨영어엘리자베스
Ernest Thesiger|어니스트 세지거영어Doctor Septimus Pretorius|프레토리우스 박사영어
엘자 랜체스터프랑켄슈타인의 신부, 메리 셸리
Gavin Gordon (actor)|개빈 고든영어바이런 경
Douglas Walton (actor)|더글러스 월턴영어퍼시 비시 셸리
Una O'Connor (actress)|우나 오코너영어미니
E. E. Clive|E. E. 클라이브영어시장
O. P. Heggie|O. P. 헤기영어은둔자
Dwight Frye|드와이트 프라이영어칼
Reginald Barlow|레지널드 바로우영어한스
Mary Gordon (actress)|메리 고든영어한스의 아내



보리스 카르로프는 괴물이 말을 하는 것에 대해 "말하기라니! 어리석은! 내 주장은 만약 괴물이 어떤 영향력이나 매력을 가지고 있다면, 그것은 그가 말을 하지 못하기 때문이라는 것이다."라며 반대했다.[16] 그러나 제임스 웨일 감독은 괴물의 인간적인 면모를 부각하기 위해 카르로프를 설득했다. 웨일과 스튜디오 정신과 의사는 괴물의 어휘를 44개의 간단한 단어로 제한하기로 결정했다.[4]

4. 4. 촬영 및 특수효과

케네스 스트릭파든(Kenneth Strickfaden)이 제작한 실험실 장비는 원래 ''프랑켄슈타인''에서 사용하기 위해 만든 "우주선 확산기"[20]와 "성운기"[21] 등 여러 기발한 이름의 기계들을 재활용한 것이다. 스트릭파든의 장비로 생성된 번개는 수많은 영화와 텔레비전 프로그램에 스톡 장면으로 사용되었다.[22] 이 영화의 특수 사진 효과는 당시 유니버설 스튜디오 특수 효과 부서의 책임자였던 존 P. 풀턴(John P. Fulton)이 담당했다.[23] 풀턴과 데이비드 S. 호슬리는 검은 벨벳을 배경으로 배우들을 실물 크기의 병에 담아 촬영하고, 세트의 병과 원근감을 맞춰 이틀 만에 호문쿨루스를 만들었다. 전경 필름 플레이트는 로토스코프되고 매트 처리되어 후경 플레이트에 합성되었다. 작은 키 배우 빌리 바티(Billy Barty)는 완성된 영화에서 높이가 높은 의자에 앉아 있는 호문쿨루스 유아의 뒷모습이 잠깐 보이지만, 웨일은 영화 개봉 전에 유아의 모습을 잘라냈다.[1]

4. 5. 음악

프란츠 왁스만이 작곡한 영화 《프랑켄슈타인의 신부》의 음악은 프랑켄슈타인의 괴물, 신부, 프레토리우스 박사를 위한 세 가지 주제를 중심으로 구성되었다.[24][104] 왁스만은 제임스 웨일 감독의 제안에 따라, 영화 상영관에 영향을 줄 정도로 강력한 폭발을 표현하기 위해 음악을 불협화음으로 끝맺었다.[24][104]

콘스탄틴 바칼레이니코프는 22명의 음악가를 지휘하여 9시간 동안 음악을 녹음했다.[25][105] 웨일은 파티에서 왁스만을 만나 영화 음악 작곡을 부탁하며 "마지막 폭발 장면을 제외하고는 아무것도 정해지지 않았는데, 곡을 만들어 줄 수 있겠나?"라고 말했다.[15][97]

5. 검열

''프랑켄슈타인의 신부''는 제작 당시 헤이스 사무국(미국 영화 검열)과 개봉 후 지역 및 전국 검열 위원회의 검열을 받았다. 헤이스 사무국의 수석 검열관 조셉 브린(Joseph Breen)은 헨리 프랑켄슈타인의 업적을 신의 업적과 비교하는 대사에 이의를 제기했다. 그는 괴물이 십자가에 못 박힌 예수상으로 달려가는 장면 촬영 계획에도 반대했다.[29] 브린은 또한 묘사되거나 암시된 살인의 수에 대해 이의를 제기하고 웨일에게 그 수를 줄이라고 강력히 권고했다.[1]

1935년 3월 영화를 검토한 검열 사무국은 여러 부분을 삭제할 것을 요구했다. 웨일은 드와이트 프라이(Dwight Frye)가 연기한 "조카 글루츠(Nephew Glutz)"[1]가 삼촌을 죽이고 괴물에게 죄를 뒤집어씌우는 장면과,[31] 엘사 랜체스터(Elsa Lanchester)가 메리 셸리 역을 맡은 장면에서 가슴이 너무 많이 드러난다고 생각한 장면들을 삭제하는 데 동의했다. 브린은 괴물이 기둥에 못 박힌 그리스도처럼 묶인 장면을 포함하여 영화 전반에 걸친 십자가형 이미지나 프레토리우스(Pretorius)를 은유적으로 동성애자로 묘사한 것에는 이의를 제기하지 않았다.[1] ''프랑켄슈타인의 신부''는 4월 15일에 제작 규정 사무국의 승인을 받았다.[1]

제작 규정의 승인을 받고 개봉된 후, 이 영화는 오하이오 주(Ohio)의 검열 위원회의 이의 제기를 받았다.[1] 영국과 중국의 검열관들은 괴물이 신부가 될 여성의 시체를 그리워하며 바라보는 장면에 대해, 그것이 사체 성애처럼 보인다는 우려를 제기했다.[32] 유니버설은 요구된 광범위한 삭제 때문에 스웨덴(Sweden)에서 자발적으로 영화 상영을 중단했으며, ''프랑켄슈타인의 신부''는 트리니다드(Trinidad), 팔레스타인(팔레스타인 위임통치령), 헝가리(Hungary)에서 완전히 거부되었다. 또한 일본 검열관들은 프레토리우스가 족집게로 자신의 소형 헨리 8세(잉글랜드의 헨리 8세) 인형을 쫓는 장면에 대해 "왕을 바보로 만들었다"고 주장하며 이의를 제기했다.[1]

6. 평가

《프랑켄슈타인의 신부》는 개봉 당시 비평가들의 호평을 받았으며, 시간이 지날수록 그 명성이 더욱 높아져 현재는 걸작으로 평가받고 있다. 1943년 보고서에 따르면, 이 영화는 유니버설에게 약 200만달러 (년 현재 가치)의 수익을 올렸고, 약 95만달러 (년 현재 가치)의 이익을 남겼다.[36]

영화 평론 사이트 로튼 토마토에서는 98%의 신선도와 9/10점의 평점을 기록하며 "괴짜스럽고, 코믹하며, 기술적으로 인상적이고, 무서운 제임스 웨일의 '프랑켄슈타인의 신부'는 놀랍도록 오랫동안 사랑받고 있다"는 평가를 받았다.[37] 메타크리틱에서도 95/100점의 높은 점수를 받았다.[38]

6. 1. 비평

이 영화는 개봉 당시 비평가들의 극찬을 받았지만, 일부 평론가들은 영화가 공포 장르라는 점을 근거로 의견을 달리하기도 했다. 《뉴욕 월드 텔레그램》은 이 영화를 "그 종류의 좋은 오락"이라고 평가했고,[1] 《뉴욕 포스트》는 "그 종류의 영화로서는 훌륭한 기괴하고 끔찍한 이야기"라고 묘사했다.[1] 《할리우드 리포터》 역시 이 영화를 "감상할 수 있는 사람들에게는 기쁨"이라고 평했다.[39]

버라이어티는 "배우와 감독만큼 촬영 감독, 미술 감독, 음악 작곡가를 동시에 언급하지 않고는 평론하거나 이야기할 수 없는 희귀한 경우 중 하나다."라고 언급하며 배우, 감독, 촬영, 미술, 음악 등 모든 요소를 칭찬했다. 또한 "카를로프는 놀랍도록 현실적이고 감동적인 미묘한 감정을 캐릭터에 불어넣는 데 성공했다... 테시거는 프레토리우스 박사 역으로, 악마적인 캐릭터를 연기했다... 랜체스터는 두 가지 역할을 맡아, 서문에서 메리 셸리 작가로 등장한 후 창조된 여성으로 등장한다. 후자의 역할에서 그녀는 매우 인상적이다."라고 썼다.[40]

타임은 "원작 영화와 동등한 활력을 가지고 있다... 헐버트와 발더스턴 각본가와 제임스 웨일 감독은 이 영화에 모든 좋은 공포 영화에 적합한 섬뜩한 강렬함을 부여했지만, 순수한 악 대신 기묘한 기계적 비애를 대체했다"라고 평가했다.[41] 《오클랜드 트리뷴》은 "매우 웅장한 규모로 제작된 환상이며, 훌륭한 무대 연출과 아름다운 사진 효과를 가지고 있다"고 평했다.[42] 《위니펙 프리 프레스》는 전기 장비가 벅 로저스에 더 적합했을 수도 있다고 생각했지만, "흥미롭고 때로는 병적으로 끔찍한" 영화로 칭찬하며 "프랑켄슈타인을 즐긴 모든 사람들은 그의 '신부'를 훌륭한 후속작으로 환영할 것"이라고 선언했다.[43] 《뉴욕 타임스》는 카를로프를 "그 역할에 너무나 훌륭해서 '그는 괴물이다'라고 말할 수밖에 없다"고 묘사했다.[44] 《타임스》는 주요 출연진 전체와 웨일의 연출을 칭찬하며 '신부'가 "일류 공포 영화"라고 결론지었고,[1] "괴물은 찰리 채플린과 같은 기관이 될 것"이라고 예견했다.[1]

이 영화의 명성은 개봉 이후 수십 년 동안 지속적으로 성장했다. 1998년, 미국 국립영화등기부에 "문화적, 역사적 또는 미적으로 중요"하다고 간주되어 추가되었다.[47][48] 제임스 웨일의 걸작으로 자주 언급되는[49] 이 영화는 "모든 고딕 공포 영화 중 최고"로 칭찬받는다.[50] 《타임》지는 '프랑켄슈타인의 신부'를 "역대 최고의 영화 100선"에 포함시켰으며, 리처드 콜리스와 리처드 쉬켈 평론가는 잡지의 원래 평론을 뒤집고 이 영화를 "원작보다 훨씬 뛰어난 희귀한 속편 중 하나"라고 선언했다.[51] 로저 에버트는 1999년 '프랑켄슈타인의 신부'를 그의 위대한 영화 목록에 추가하며, "프랑켄슈타인 영화 중 최고의 영화—공포의 허울 속에 충격적인 소재를 감추어 검열을 통과한 교활하고 파괴적인 작품이다. 어떤 영화는 낡지만, 어떤 영화는 숙성된다"라고 묘사했다. 에버트는 또한 랜체스터의 캐릭터가 "기이하게 우뚝 솟은 머리카락에 번개 같은 은빛 줄무늬가 있는 영화의 불멸의 이미지 중 하나"를 제공했다고 덧붙였다.[52]

2008년, '신부'는 엠파이어 잡지가 선정한 '역대 최고의 영화 500선'에 선정되었다.[53] 같은 해, 《보스턴 헤럴드》는 이 영화를 '노스페라투'에 이어 두 번째로 위대한 공포 영화로 꼽았다.[54] 2016년, 플레이보이지의 제임스 카리스마는 '원작보다 훨씬 뛰어난 15편의 속편' 목록에서 이 영화를 7위에 올렸다.[55] 엔터테인먼트 위클리는 이 영화가 '프랑켄슈타인'보다 뛰어나다고 평가한다.[56]

6. 2. 수상

이 영화는 제8회 아카데미 시상식에서 음향 녹음 부문( 길버트 컬랜드) 후보에 올랐다.[45][46]

7. 해석

카를로프의 예고편 장면


영화에는 기독교적 이미지가 여러 번 나타난다. 괴물이 십자가 형태로 묶이는 장면, 묘지에 있는 십자가에 못 박힌 예수의 모습, 은둔자의 오두막 벽에 걸린 십자가 등이 그 예시이다.[1] 괴물은 은둔자와의 "최후의 만찬"에서 빵과 포도주를 받는데, 이는 기독교 성사를 나타낸다. 호러 연구가 데이비드 J. 스칼(David J. Skal)은 감독 웨일이 프랑켄슈타인의 괴물을 그리스도와 비교하려 했다고 주장한다.[57] 반면 영화 연구가 스콧 맥퀸은 웨일이 종교적 신념이 없었다는 점을 들어 괴물이 그리스도의 상징이라는 주장에 반박하며, 괴물은 신이 아닌 인간이 만들었기에 "신성한 불꽃이 없는", "신성의 조롱"이라고 주장한다. 그는 웨일이 괴물을 십자가에 못 박음으로써 그리스도의 죽음 이후 부활이라는 기독교 신념을 뒤집어 "관객의 감정을 건드린다"고 말한다. 즉, 괴물은 죽음에서 먼저 일어난 후 십자가에 못 박힌다.[1]

감독 제임스 웨일이 동성애자였고, 일부 출연진도 양성애자였다는 점에서 영화에 동성애 코드가 있다는 해석도 있다.[58] 프레토리우스 박사는 "동성애적 메피스토펠레스"[1]로 묘사되며, 프랑켄슈타인을 신부에게서 떼어놓고 비생식적인 생명체를 만드는 일에 참여하도록 유혹한다. 소설판에서 프레토리우스는 프랑켄슈타인에게 "번성하고 늘어나라. 성경의 명령을 따르자. 물론 자연적인 수단을 선택할 수도 있지만, 나에게는 과학적인 방법 외에는 다른 방법이 없다."라고 말한다.[62]

괴물이 은둔자와 신부에게 느끼는 애정을 "친구"라는 같은 단어로 표현하는 것을 두고, 괴물을 성적으로 "불안정한" 양성애자로 해석하기도 한다.[1] 엘리자베스 영은 "모든 감정적 관계는 '결혼'만큼 쉽게 '우정'이 될 수 있다"고 썼다.[63] 괴물과 은둔자의 관계는 이성애 사회에서 용납되지 않는 동성 결혼으로 해석되기도 한다.[1] 문화 비평가 게리 모리스는 신부 창조 장면을 "웨일이 관객, 할리우드 상사, 동료, 그리고 모든 시청자에게 동성애 창조자의 위엄과 힘을 상기시키는 것"이라고 주장했다.[1]

하지만 웨일의 친구이자 영화 제작자인 커티스 해링턴(Curtis Harrington)은 이러한 해석을 "젊은 비평가의 평가"라며, "예술가들은 그런 식으로 생각하지 않으며, 제임스 웨일이 그러한 개념을 가지고 있었을 것이라고는 생각하지 않는다"고 말했다.[64] 웨일의 동반자였던 데이비드 루이스 역시 웨일의 성적 취향이 영화 제작과는 "관계가 없다"고 말했다.

7. 1. 기독교적 상징



영화 전반에 걸쳐 기독교 이미지가 나타난다. 괴물이 십자가 형태로 묶여 있는 장면과 묘지에 있는 십자가에 못 박힌 예수의 모습 외에도, 은둔자 오두막 벽에는 십자가가 걸려 있는데, 웨일 감독의 불만에도 불구하고 편집자 테드 켄트가 화면이 사라지는 동안 십자가를 빛나게 만들었다.[1] 또한 괴물은 은둔자와의 "최후의 만찬"에서 빵과 포도주라는 기독교 성사를 취한다. 호러 연구가 데이비드 J. 스칼(David J. Skal)은 웨일의 의도가 "프랑켄슈타인의 괴물을 그리스도와 직접 비교"하는 것이었다고 제안한다.[57] 하지만 영화 연구가 스콧 맥퀸은 웨일이 종교적 신념이 부족했던 점을 지적하며 괴물이 그리스도의 상징이라는 주장에 대해 반박한다. 오히려 괴물은 신이 아닌 인간에 의해 창조되었기 때문에 "신성한 불꽃이 부족한" "신성의 조롱"이라고 주장한다. 그는 웨일이 괴물을 십자가에 못 박음으로써 그리스도의 죽음 이후 부활이라는 중심적인 기독교 신념을 뒤집어 "관객의 감정을 건드린다"고 말한다. 괴물은 먼저 죽음에서 일어난 후 십자가에 못 박히는 것이다.[1]

7. 2. 동성애 코드

제임스 웨일 감독은 공개적으로 동성애자였으며, 출연진 중 일부도 양성애자였다는 사실 등으로 인해 영화에 동성애 코드가 존재한다는 해석이 제기되어 왔다.[58] 특히 프레토리우스 박사는 "동성애적 메피스토펠레스"[1]로 묘사되며, 신혼밤에 프랑켄슈타인을 신부에게서 떼어놓고 비생식적인 생명체를 창조하는 비자연적인 행위에 참여하도록 유혹한다. 영화의 소설판에서는 프레토리우스가 프랑켄슈타인에게 "번성하고 늘어나라. 성경의 명령을 따르자. 물론 자연적인 수단을 선택할 수도 있지만, 나에게는 과학적인 방법 외에는 다른 방법이 없다."라고 말하는 장면을 통해 이러한 암시를 더욱 명확히 했다.[62]

괴물이 은둔자와 신부에게 느끼는 애정을 모두 "친구"라는 같은 단어로 표현하는 점을 통해, 괴물을 성적으로 "불안정한" 양성애자로 해석하기도 한다.[1] 엘리자베스 영은 "모든 감정적 관계는 '결혼'만큼 쉽게 '우정'이 될 수 있다"고 썼다.[63] 괴물과 은둔자의 관계는 이성애 사회가 용납하지 않는 동성 결혼으로 해석되기도 한다.[1] 문화 비평가 게리 모리스는 신부 창조 장면을 두고 "웨일이 관객, 할리우드 상사, 동료, 그리고 모든 시청자에게 동성애 창조자의 위엄과 힘을 상기시키는 것"이라고 주장했다.[1]

그러나 웨일의 친구이자 영화 제작자인 커티스 해링턴(Curtis Harrington)은 이러한 해석을 "젊은 비평가의 평가"로 일축하며, "예술가들은 그런 식으로 생각하지 않으며, 제임스 웨일이 그러한 개념을 마음속에 가지고 있었을 것이라고는 생각하지 않는다"고 말했다.[64] 웨일의 동반자였던 데이비드 루이스 역시 웨일의 성적 취향이 그의 영화 제작과는 "관계가 없다"고 단호하게 말했다.

8. 영향 및 유산

《프랑켄슈타인의 신부》는 다양한 매체에서 패러디되거나 오마주되었으며, 특히 신부의 독특한 헤어스타일은 대중문화의 아이콘으로 자리 잡았다. 1998년 미국 국립영화등기부에 등재되어 문화적, 역사적, 미학적 가치를 인정받았다. 《타임》, 《엠파이어》 등 여러 매체에서 역대 최고의 영화 중 하나로 선정되었다.

이 영화는 여러 차례 홈 비디오로 출시되었다. 1985년 MCA 홈 비디오에서 레이저디스크로 출시되었고,[65] 1990년대에는 MCA/유니버설 홈 비디오에서 유니버설 괴물 클래식 컬렉션의 VHS로 출시되었다.[66] 1999년에는 "클래식 몬스터 컬렉션" VHS와 DVD로 출시되었다.[67][68] 2004년 4월에는 "유니버설 레거시 컬렉션" DVD 세트에 《프랑켄슈타인》, 《프랑켄슈타인의 아들》, 《프랑켄슈타인의 집》과 함께 수록되었다.[69][70]

보리스 카를로프의 영화 예고편 장면


2012년에는 유니버설 클래식 몬스터: 에센셜 컬렉션 블루레이 박스 세트에 포함되었고,[71] 2014년에는 《프랑켄슈타인》, 《프랑켄슈타인의 아들》, 《프랑켄슈타인의 유령》, 《프랑켄슈타인 대 늑대인간》, 《프랑켄슈타인의 집》, 《드라큘라의 집》, 《애벗과 코스텔로 프랑켄슈타인을 만나다》 등 8편의 영화가 포함된 컴플리트 레거시 컬렉션 DVD가 출시되었다.[72] 2015년에는 6편의 영화가 담긴 유니버설 클래식 몬스터 컬렉션 DVD가 출시되었다.[73] 2016년에는 야광 표지의 월마트 독점 블루레이와 컴플리트 레거시 컬렉션 블루레이가 출시되었다.[74][75] 2017년 9월에는 알렉스 로스의 표지 작품이 담긴 베스트 바이 독점 스틸북 블루레이가 출시되었다.[76] 2018년 8월에는 유니버설 클래식 몬스터: 컴플리트 30-필름 컬렉션 블루레이 및 DVD 박스 세트에 포함되었다.[77][78]

유니버설은 여러 차례 영화의 리메이크를 시도했다.[109] 1985년 스팅, 랜시 브라운, 제니퍼 빌스 주연의 《브라이드》가 제작되었고,[110] 1991년에는 마틴 스콜세지가 감독에 관심을 보였다.[109]

"신부" 장면은 다음과 같은 영화에서 인용되었다.[111]

  • 팬하우스/참극의 저택 (1981)
  • 두근두근 과학 (1985)
  • 처키의 신부 (1998)
  • 갓 앤 몬스터 (1998)
  • 헬보이: 골든 아미 (2008)


《괴물의 신부 ''Bride of the Monster''》(1955년)의 제목 또한 이 영화를 연상시킨다.[112]

9. 한국 대중문화에 끼친 영향

Bride of Frankenstein영어》(프랑켄슈타인의 신부)는 1980년대 이후 케이블 TV와 비디오 등을 통해 한국 대중에게 알려지면서 컬트적인 인기를 얻었다. 괴물과 신부의 이미지는 다양한 방식으로 차용되거나 패러디되었으며, 특히 신부의 독특한 헤어스타일은 여러 매체에서 등장하는 단골 소재가 되었다.

영화의 어둡고 기괴한 분위기와 비극적인 사랑 이야기는 한국의 창작자들에게도 영감을 주어, 영화, 드라마, 만화 등 다양한 장르에서 Bride of Frankenstein영어의 모티프를 활용한 작품들이 등장했다.

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